“La interpretación-Billy es que si no fuera por la fotografía (por su capacidad de congelar milésimas de segundo del flujo de la realidad) no podríamos observar lo que aquí se muestra. “Matemáticamente correcto” como dijo Gutman, el personaje de Sydney Greenstreet en el Halcón Maltés. Pero Billy como he dicho, si algo, es modesto. Hay más, hay mucho más. Porque el ingenio que Billy ha preparado viene con abismo incorporado. Vemos lo que antes era imposible de ver, correcto; pero si lo que antes no podíamos ver lo vemos ahora como si lo hubiéramos podido ver, entonces todo se pierde. El efecto, el gesto, el saber, el deseo… Se pierden.

El primer punto es que si algo no es la muestra de Billy es entretenimiento. Pasado el lugar común de comentar y admirar la composición, la luz, la copia, la textura de sus imágenes, uno se ve conminado a  preguntar ¿de qué va toda esta obra? O mejor aún ¿hacia dónde va? En nuestros términos ¿cómo digerirla?

Entonces, el abismo que Billy nos tiene preparado es el error de “reconocer” en las formas nuevas (aquellas que sólo la fotografía puede descubrir) las formas viejas de antes, las de nuestra seguridad y comodidad cognitivas. La trampa de Billy es la de reconocer un torso en los juegos de luz.

Todo el mundo diría sin ninguna duda que Billy Hare es un artista de primer orden – pero Hare no es todo el mundo. Él no ve lo que todo el mundo ve. Hare ve detrás de los hábitos y las costumbres y los reglamentos. No se siente un artista porque no es un hábito más. No se dedica a adornar muros con suplementos técnicos que puedan ser comercializables en el mercado –como lo hace cualquier artista– ni agregar comentarios visuales a una realidad que es toda ella un comentario visual de sí misma”.

Mario Montalbetti
Presentación de Algo Ahí de Billy Hare, 2016